سال 93 سال خوبی بود. هم از نظر دانشگاهی و هم از نظر هنری. سال نو را فرخ باد می گویم و امیدوارم سال خوبی برای همه باشد.


برچسب‌ها: 1394
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۴/۰۱/۰۴ و ساعت 5:47 |
نرم افزار مکسیما رایگان است و بسیاری از محاسبات ریاضی را به خوبی می تواند انجام دهد. برای اطلاعات بیشتر به صفحه های زیر مراجعه کنید:

مکسیما

مقدمه ای بر نرمافزار مکسیما

 


برچسب‌ها: مکسیما
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۲/۱۳ و ساعت 4:45 |
به گزارش ایلنا؛ چهارمین جشنواره سایت ها و وبلاگ های موسیقی شنبه (نهم اسفند) در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد و به برگزیدگان این مسابقه، هدایایی اهدا شد.

در اولین اجرای موسیقی این برنامعه، سعید یعقوبیان (نوازنده تار)، پیمان ناصح پور (نوازنده دایره) و شایان یزدی زاده (نوازنده تنبک) روی صحنه آمدند و پس از اتمام این بخش، کلیپ جشنواره به نمایش درآمد.

گروه کر فرهنگسرای ارسباران به رهبری سرژیک میرزاییان دومین گروه موسیقی‌ای بود که به روی صحنه آمد و قطعاتی را از هندل به اجرا گذاشت. پس از اجرای کر، محمدرضا آزاده‌فر به نمایندگی از داوران این جشنواره روی صحنه آمد و به ایراد سخنرانی پرداخت.

اجرای بعدی مربوط به بداهه نوازی و بداهه خوانی پیمان سلطانی (نوازنده تار) به همراه مهدی امامی (خواننده) و شاهین مهاجری (نوازنده تمبک) بود. پس از اجرای موسیقی، برنامه تجلیلی از شهرام صارمی، به خاطر همراهی‌ها و کوشش‌هایی که در دو جشنواره گذشته به عمل آورده بود به اجرا گذاشته شد و تندیس و لوح جشنواره به او اهدا شد.

بخش بعدی این جشن مربوط به اهدای جوایز به برندگان بود که در این قسمت به بیست اثر لوح و تندیس اهدا شد:

سایت و وبلاگ برگزیده سایت موسیقی ایرانیان به سردبیری ابراهیم مولایی وبلاگ موسیقی سنتی از سعید مستفیضی مقاله پژوهشی بخش اصلی ۱- بازیِ هنری میانِ آهنگساز و شنونده نوشته نسیم احمدیان ۲- بررسی سیر تحول و شکل گیری پیش درآمد در موسیقی ایران نوشته جعفر آقابرارنیا گودرزی ۳- شیوه ای برای نت نویسی سیستمهای میکروتونال ۱۲ قسمتی نوشته شاهین مهاجری و طراحی با اتوکد نوشته سوده مفیدی

مقاله ژورنالیستی بخش اصلی ۲- دربارۀ توصیف رنگ صوت و سازآرایی نوشته وحید افتخار حسینی ۳- چند میلیون برای خواننده شدن باید هزینه کرد؟ نوشته حسین سلیمی یادداشت بخش اصلی ۱- هفته موسیقی معاصر تهران نوشته بابک ولی پور ۲- یادداشتی پیرامون نخستین جشنواره ملی موسیقی استاد شهناز نوشته علی نجفی ملکی ۳- بررسی مکاتب آوازی و سبک در موسیقی آوازی ایران نوشته علی شریفی

نقد بخش اصلی ۱-موسیقاب نوشته سعید یعقوبیان ۲- نقد آرای محمدرضا درویشی نوشته فرهود صفرزاده ۳-یادداشتی برای آلبوم مه بر آیان نوشته محمد جواد صحافی و نقدی بر اجرای استابات ماتر توسط گروه کر فیلارمونیک ایران نوشته میثم پورتجریشی

مقاله پژوهشی بخش جنبی ۱- ساختار و نقش دانگ‌های مورد استفاده در گوشه‌های راک ردیف میرزاعبدالله نوشته کامیار صلواتی

مقاله ژورنالیستی بخش جنبی ۱- میرزاحسینقلی نوشته فرشاد توکلی ۲- جعل غزل به نام منزوی در آلبوم موسیقی عبور از مه نوشته مهدی فیروزیان

نقد جنبی ۱- قرابت راک و شاعرانگی؛ نگاهی به آلبوم شیدایی درون نوشته محمد خلیلیان ۲- چگونه به بمب اتم عشق بورزم نوشته بیتا یاری

همچنین بیتا یاری و سعید یعقوبیان جایزه خود را به آروین صداقت‌کیش تقدیم کردند.

پس از اهدای جوایز، آنسامبل فلوت ارغنون به رهبری ابراهیم نظری روی صحنه آمد و آثاری با نام‌های «نینای و بی نای» محلی لری با تنظیم ابراهیم نظری، «موسیقی کوچک شبانه» تنظیم برای گروه فلوت و پیانو و در پایان «رقص دایره» ساخته حشمت سنجری با تنظیم امیرآهنگ هاشمی را اجرا کرد.

+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۲/۱۲ و ساعت 9:22 |
"دایره" سازی "چنبر گونه" (frame drum) است ولی قطر و کمه آن از ساز "دف" کوچکتر و تکنیک نوازندگی آن متفاوت از تکنیک نوازندگی دف. در کتاب "دف و دایره" به قلم توانای کیوان پهلوان نزدیک به هزار صفحه در مورد این دو ساز کوبه ای پوستی موسیقی ایرانی نوشته شده است و علاقه مندان می توانند به آن کتاب پژوهشی مراجعه کنند. اما هدف نگارنده از این یادداشت کوتاه چیز دیگری است. به نظر می رسد در این سالهای اخیر اقبال جامعه موسیقی کلاسیک ایرانی به این ساز با ارزش و باستانی ایران بیشتر شده و این جای بسی خوشبختی است ولی بهتر است توجه داشته باشیم که به نظر نگارنده دایره را نباید با تکنیک دف نواخت و نگارنده مطمئن است این مشکل هم به زودی مرتفع خواهد شد. احساس بنده این است که در این سالها به دلیل آنکه ساز ارزشمند دف به خوبی ترویج یافته، همه با این ساز و تکنیک های آن به خوبی آشنا هستند ولی دایره تنها در موسیقی محلی ایران بوده و در موسیقی اصیل ایرانی استفاده نشده و یا اگر استفاده شده خیلی نادر بوده و لذا به زمان مناسبی نیاز است تا این ساز با تکنیک درست خود به جامعه هنری معرفی گردد. نگارنده امید دارد که به زودی و با کمک دایره نوازان حرفه ای مانند کیوان پهلوان، اتفاق مبارک معرفی درست دایره در جامعه موسیقی کلاسیک ایرانی رخ دهد. باید توجه کرد معرفی نحوه نوازندگی ساز دایره در یادداشهای متنی آسان نیست و این امر بهتر است در کارگاه های هنری ارایه گردد. اما هدف نگارنده از این یادداشت این است تا مختصری در مورد دایره ی آذربایجانی یعنی همان "قاوال" بنویسد، به این امید که توجه ها را به این ساز کوبه ای پوستی ایران و آذربایجان بیش از پیش جلب شود.

"قاوال" كه همان دايره ي آذربايجاني است، در موسيقي آذربايجان كاربرد وسيعي دارد. زيرا هم در موسيقي كلاسيك آذربايجان، كه معادل موسيقي دستگاهي ايران است و در آذري به موقام موسيقي-سي مشهور، نواخته مي شود و هم در موسيقي عاشقي (در آذري به عاشقلار موسيقي-سي مشهور است) و هم در موسيقي هاي شاد ويژه ي عروسي ها (تويلار). البته ديگر سازهاي كوبه اي هم مانند "ناقارا" (سازي استوانه اي-شكل كه بيشتر شبيه تنبك نواخته مي شود و در ارمنستان به دهل معروف است!)، "قوشا ناقارا" (طبلي كه مانند دو كاسه است كه روي آن پوست مي كشند و با چوب مي نوازند. قوشا در آذري به معني جفت است.) و دهل در آذربايجان نواخته مي شوند.

در موسيقي كلاسيك آذربايجان، قاوال توسط خواننده نواخته مي شود و در گروه هاي سنتي مربوط به موسیقی کلاسیک آذربايجان يك خواننده توسط "تار" و "كامان" (كمانچه ي آذري) همراهي مي شود.

در موسيقي عاشقي، عاشق كه قاعدتاً هم بايد خواننده باشد، هم نوازنده ي "ساز" (قوپوز) و هم شاعر، معمولاً توسط يك قاوالچي (نوازنده ي قاوال) و بالابان نواز همراهی می گردد. لازم است این نکته اضافه شود که "بالابان" سازي بادي است كه چون براي نواختن آن لاي دو لب قرار مي گيرد "بالبان" - به آذري بالابان - ناميده مي شود.

در عروسي ها قاوال همراهي كننده ي "گارمان" (سازي بادي شبيه به آكاردئون) يا تار يا "كامان" يا تركيبي از اين سازها است. البته "ناقارا" هم به تازگي ترويج يافته است و همان طور كه اشاره كردم در ارمنستان هم تحت نام دهل به خوبي نواخته مي شود.

قاوال كه سازي همراهي كننده محسوب مي شود، در چند دهه ي اخير پيشرفت خوبي داشته است و يكي از قويترين نوازندگان آن، لطيف طهماسبي زاده است كه گر چه در بين ايراني هاي غير آذري شناخته شده نيست، از تكنوازان بسيار خوب قاوال است. از طرفی دیگر ظرفيت هاي قاوال، بر خلاف دف كردي كه امروزه ديگر سازي ملي است، همچنان ناشناخته است و اگر همت زنده ياد "محمود فرنام" (نوازنده ي چیره دست دايره) نبود، وضعيت قاوال از اين هم بدتر بود.

به صورت کلی سازهاي دايره اي شكل با اندازه ي متوسط كه در نقاط گوناگون ايران استفاده مي شوند، بسيار ناشناخته هستند. در اینجا باید توضیح داده شود که منظور نگارنده از سازهاي دايره اي شكل بزرگ، سازهايي با ابعاد در حدود دف كردي است و سازهاي دايره اي شكل كوچك، یعنی سازهايي در ابعاد رق عربي (شبيه دايره زنگي اروپايي به نام تمبورين) و سازهاي دايره اي شكل متوسط، یعنی سازهايي با ابعاد در حدود دايره ي آذري.

كمه ي قاوال از چوب است و پوست آن معمولاً از بز يا ماهي، گرچه امروزه روي آن طلق هاي مصنوعي نيز كشيده مي شود. قاوال به مانند دف ولی نه به اندازه آن زنجیر دارد هر چند که قاوال های بدون زنجیر هم متداول بوده است.

این یادداشت با توضیح مختصری در مورد ریتم های آذربایجانی به پایان برده می شود.

مسلماً در هر نوع از موسيقي تعداد معيني ريتم هاي استاندارد شده براي اجراي فرمهاي ريتميك استفاده مي شود و احتمالاً هر كدام آنها هم نام مشخصي دارد مانند نام هاي ريتم هاي موسيقي ايران و ديگر ممالك خاور ميانه كه در كتب قديم به ادوار ايقاعي مشهور بودند. در اينجا ريتم هاي اصلي آذربايجان به صورت مختصر ارايه خواهد می شود.

۱. لزگي: مشهورترين ريتم آذري لزگي است. اين ريتم كه در موسیقی شاد آذري استفاده مي شود شش تايي است و معمولاً با تمپوي بالا نواخته مي شود.

۲. ديرينگي: ديرينگي نيز ريتمي شش تايي ولي كندتر از لزگي است و براي نوعي ديگر از موسيقي شاد آذري استفاده می شود. ديرينگي با فرم "رنگ" در موسيقي ايراني قابل مقايسه است.

۳. يالي: ريتمي مخصوص و چهار تايي است كه هم در موسيقي آوازي و هم در موسيقي سازي كاربرد دارد. ريتم مربوط به حرکات موزون دوپاي كردي و لري با اين ريتم قابل مقايسه است.

۴. ماهني: ماهني در موسيقي آذري با فرم تصنيف در موسيقي ايراني قابل مقايسه است. اكثر ماهني هاي آذري در ريتم شش تايي با تمپوي پايين نواخته مي شوند.

تبصره: همین جا باید اضافه کرد که برخي از آذري ها به قاوال، دف هم مي گويند. در ارمنستان، همان واژه ي قديمي "دپ" براي دايره استفاده مي شود. ارامنه كه موسيقي سنتي آنها نزديكي قابل توجهي به موسيقي آذري و ايراني دارد از سازهاي تار، كيمانچا (همان كمانچه) و دودوك (همان توتك آذري)، دهل (همان ناقاراي آذري) و ... استفاده مي كنند.


برچسب‌ها: دایره, قاوال, دف, ناقارا, نقاره
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۲/۱۰ و ساعت 13:7 |
به توصیه یکی از دوستان و با کمک ایشان تکنوازیهای بنده در سایت آپارات قرار گرفت. لینک صفحه در زیر است:

تکنوازی تنبک و دایره در آپارات


برچسب‌ها: تنبک, تمبک, ضرب, دایره, قاوال
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۲/۰۹ و ساعت 13:29 |
اختتامیه چهارمین جشنواره وبلاگها و وبسایتهای موسیقی ایران

مکان: فرهنگسرای نیاوران - نشانی انتهای خ پاسداران رو بروی بوستان نیاوران.

زمان: 9 اسفند 93 ساعت 9 شب.

دبیر جشنواره: سجاد پورقناد

داوران: محسن قانع بصیری، شهرام صارمی، دکتر محمدرضا آزاده فر، دکتر پیروز ارجمند و دکتر نرگس ذاکر جعفری

 با اجرای : گروه کر فرهنگسرای ارسباران به رهبری سرژیک میرزاییان، گروه فلوت نوازان ارغنون به سرپرستی ابراهیم نظری و نیز پیمان سلطانی به همراه مهدی امامی و شاهین مهاجری و در قسمتی دیگر سعید یعقوبیان به همراه پیمان ناصح‌پور و شایان یزدی زاده

ورود برای عموم آزاد است.

اطلاعات بیشتر در سایت خبری وزین موسیقی ایرانیان


برچسب‌ها: موسیقی ایران
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۲/۰۸ و ساعت 12:20 |
هدف اصلی جشنواره وبلاگ ها و وبسایت های موسیقی حمایت از حضور مجازی اهالی موسیقی در اینترنت است. هنوز نمی دانم به چه صورت ولی اگر همه چیز به خوبی پیش رود بنده هم ایفای نقشی در این جشنواره خواهم داشت. به هر حال لینک فراخوان را اینجا قرار می دهم:

فراخوان


برچسب‌ها: جشنواره, وبلاگ, سایت, موسیقی
+ نوشته شده توسط دکتر پيمان ناصح‌پور در ۹۳/۱۱/۲۸ و ساعت 22:20 |